人世间最好听的旋律－十大小提琴协奏曲（2/2）

第一乐章多半用奏鸣曲形式写成；协奏曲的第一乐章往往有两个呈示部,第一个呈示部近似前奏，由乐队奏出，旋律比较紧凑、压缩，作者有意贮存音乐形象的强大表情力量，留待独奏乐器去发挥。到第二个呈示部，独奏乐器加入进来了，乐章的基本主题由独奏乐器充分予以揭示。此外，为了丰富独奏声部和为独奏者提供炫技的场所，协奏曲的第一乐章总有一长段华彩乐段的穿插。在巴洛克时期，这华彩乐段一般是独奏者现场即兴表演，在舞台上尽情发挥，类似现在的爵士乐即兴演奏，可以想象现场的浓烈气氛，绝对不是一群正襟危坐的古典呆子。

第二乐章通常总是慢速度的，便于独奏乐器抒发其歌唱性特点。为此，作者有时还为它冠以浪漫曲(bomance)或小歌(canzone)等小标题。

第三乐章时常带有活跃欢快的特性，往往用奏鸣曲形式或者回旋曲式，就是由一个基本主题素材同其他各种不同主题交错构成的，由于音乐常常回到基本主题上来，因此有了"回旋"(rondeau)的名称。

一般而言，提起“四大”小提琴协奏曲，贝多芬《d大调小提琴协奏曲》、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》、柴科夫斯基《d大调小提琴协奏曲》和勃拉姆斯《d大调小提琴协奏曲》几乎是没有争议的（也就是排排序的小吵小闹），有趣的是，其中三首都是作者作为小提琴协奏曲唯一创作的作品而传世。

而“十大”之内，就富有争议了，比如埃尔加《b小调小提琴协奏曲》、徳伏夏克《a小调小提琴协奏曲》、布鲁赫的《苏格兰幻想曲》等等的粉丝，能够从各个维度论证出以上列表的不合理性和不完整性，并提出古典音乐史上最完美的校正方案。

这些乐曲真美，每一首都值得守护，直到世界末日宇宙尽头，都不会停歇。无论任何时刻，只要你心中有偶像，有最爱，就为他们战斗吧。－－摘自网络

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