第七章 情析（2/2）

王志彬蠕动了几下嘴唇，最后丧气地应道：“我这就回去收拾一下，明日便启程回分公司去。”

蒋希文这才满意地点了点头，又语重心长地安慰道：“我知道你很想心无旁骛地做一个拍你的电影，可是形势所逼，公司现在上上下下都挤不出人手，你作为公司重点培养的新秀，就应该勇于担当更多的责任。这次回去，你一定要好好的展那边的分公司，再说了，分公司也是以拍摄电影为主业，你在那边，同样可以做导演拍电影，只是在拍电影的同时，需要你把更多的精力放到管理公司上来罢了。等过些时间，公司找到能够替代你的人选，你还是可以回来的嘛。”

王志彬对蒋希文的苦心栽培也有些感动，可是他心里明白，自己不愿意离开华星国内，怕分心管理公司只是一个原因，另一个原因，他却不好意思直接跟蒋希文讲出口。王志彬不是傻瓜，他其实也仔细观察过，蒋希文和蒋芷君之间，好像关系是要比普通的兄妹来得近一些，可是王志彬并不认为那就是爱情，只有从蒋诗愔看蒋希文的那种眼神中，他才能看到真真正正的爱情，而蒋芷君看待蒋希文的眼神，总是那么清澈和透亮，根本看不出来是不是包含着某种爱恋。

只是王志彬聪明反被聪明误，他却没想到，蒋芷君年龄不大，对爱情懵懵懂懂，从小在蒋梦白和蒋希文的呵护下又极少在外界锻炼，对人情世故半懂不懂，不管是喜欢还是爱，在她看来都很迷糊。和王志彬一起出去逛街，只是代表她对王志彬有些朋友之间的好感，离王志彬自己认为的爱情，还差了好大一截；而对蒋希文，她却是亲情中夹杂着更多的依恋，这种她自己都不很明白的情愫，她当然没法从眼神里表达出来。

所以如此一来，才造成了王志彬的误会，以为蒋芷君答应跟自己一起出去游玩，便代表着她已经接受了自己，因此近几日来，王志彬一直沉浸在自己幻想的“热恋”之中，对蒋希文屡次的催促置若罔闻。恋爱中的人，总是很容易失去基本的判断力，这一点，古今皆同。

想到马上就要被迫和蒋芷君分离了，王志彬心里感觉十分失落，不知不觉间，他心底对蒋希文竟涌起一丝怨恨。在他看来，自己拍出的电影能够越蒋希文，和迎娶蒋诗愔作为自己的妻子，是他这一生中最大的两个追求，而现在第一个目标虽然还未达成，但一部《云中漫步》上亿元的票房，已经让他看到了这种希望；但第二个目标，现在正是进展顺利的时候，却要被蒋希文生生地打断，所以心头那种不爽，悄悄地便蔓延开来。

看到王志彬低着头不言不语地样子，蒋希文也不知该如何说他，在蒋希文心里，对王志彬一直都是非常看重的，这种感觉，也许就是传说中的眼缘。可是眼前的这个年轻人也没有辜负自己，一部《云中漫步》，虽然说起来是沾了彩色电影的光，可是若没有好的情节跟叙事，也不可能收获那么巨大的票房，因此对他的才华，蒋希文是十分赏识和称赞的。正所谓爱之深，责之切，蒋希文想要把王志彬培养成自己的得力助手，不光是在电影方面，就算在公司内部，也有心提携他进入管理核心，可是这个年轻人的理想却跟自己十分雷同，甚至脾气比自己还要执拗，多少人羡慕不来的晋职机会，他却嫌弃分散了自己拍电影的精力，反而挑三拣四。

其实话说回来，王志彬的这种及其相似于蒋希文的性格，又何尝不是他一眼就看中了这个年轻人的原因呢？

两个人都沉浸在自己的思维里没有说话，于是顷刻间，办公室内的氛围便沉寂下来。

过了良久，蒋希文从自己的思绪中醒转过来，看到王志彬还是一幅神游天外的样子，有些恨铁不成钢地斥责道：“还楞在这里干什么，还不去收拾行李？”

王志彬浑身一个激灵，从走神中回转过来，慌忙对着蒋希文行了一个礼道：“是，我马上就去。”说完，不等蒋希文继续吩咐，狼狈地从办公室中跑了出去，眨眼间，便消失在公司门口。

看到王志彬离去的身影，蒋希文又陷入了呆之中，原本还想和他谈谈蒋芷君的事，没料到他竟然跑得这么快，一转眼就没了踪影。不过蒋希文并没有把这件事太放在心上，等过些日子，蒋芷君满了十六岁，自己便去央求义父把芷君也许配给自己，而那时候，王志彬还远在西神洲，并且他在那边至少还要呆两年，也许那时候，他已经有了自己的心上人，又或许已经淡了对蒋芷君的心思，也未尝可知。

终于打了王志彬，蒋希文放下心头的一件大事，现在，他需要做的是马上把《梁祝》的剧本写出来。

说起追逐自由恋爱，反对包办婚姻的作品，前世有两个名字让大家记忆尤深，第一个是《罗密欧与朱丽叶》，而第二个，就是《梁山伯与祝英台》了。

这两个故事，本身同样具有极高的文学性，也同样是能打动人心的千古佳作。只是前者有一本白字黑字的文本，而后者只是作为一个传说流传于百姓的口中，再加上全世界文化风俗上的差异，让前者在世界范围内更具有影响力一点。不过《梁祝》配上那余音绕梁的小提琴协奏曲，却在声势上半点都不落下风。

在蒋希文看来，前世中国国内起码有上百个版本的《梁祝》，越剧、黄梅戏、电影、电视剧……林林总总，几乎每一年都会出现好几次翻新，但是论到真正表达出《梁山伯与祝英台》这个民间故事的实质精神的，却极为难得一见。

《梁祝》，它不同于《鹊桥会》，也不同于《董永与七仙女》，虽然同样是感人至深的爱情传说，但是梁祝要表达的，最应该是一对恋人对封建婚姻制度的反抗，对世俗枷锁的抵制，它的重心，并不是为了描述一个正常男人爱上一个女扮男装的“男人”中间的那点妙趣横生的故事，而是为了表达民众们对自由恋爱的渴望，对封建制度下那种盲婚哑嫁的模式的不认同。可是这一点，很少得到国内那些导演或者编剧们的重视，他们拍出来或者写出来的《梁祝》，无论是电影还是电视剧，观众只能看到两个“男人”之间纠缠错杂的感情，甚至于出现第三者的插科打诨，却很少能够看到，这一对爱得艰辛无比的恋人，是怎样为了自己的幸福而斗争，又是怎样在世俗伦理的压迫下被打败，最终只能接受那残酷的命运，走向死亡的道路的。

《罗密欧与朱丽叶》之美，美在一对恋人双双殉情的坚贞，在莎士比亚手底，真正做到了众生平等，无论是王子还是乞丐，最终都必将走向灭亡；而梁祝之美，却美在那一双翩翩起舞的蝴蝶，既然现实中无法挣脱世俗的枷锁，那就在死亡中完成升华，这一双蝴蝶，既是对恋爱自由的一种渴望，也是对沉重现实的一种无奈。

可是在国内的那些电影或者电视剧中，他们挖空心思要表演的，是一个男人因为爱上另一个“男人”而纠结，而苦恼，这一截具有戏剧效果的情节，被他们无限的放大，甚至一部电视剧中，可能有四分之三的情节都纠缠在这段内容里面，等真正到了《梁祝》所要表达的精华意义时，却被他们匆匆略过，最具代表性的，就是94年由徐克执导的吴奇隆与杨采妮版电影《梁祝》，在梁山伯吐血而亡之前，他甚至没有为了祝英台翻一次墙，闯一次门，他只是在祝府外徘徊了几圈，然后就郁闷地开始吐血，最后撒手人寰了。更可悲的是，这一版的《梁祝》，已经算是影视作品中拍的最好的寥寥几个版本之一了，而之后的那些电影又或是电视剧，实在是让人不堪入目，起情节之颠覆，其逻辑之驳杂，实在是让有蛋的人蛋疼，没蛋的人胃疼。

所以在蒋希文看来，要拍出《梁祝》真正的精髓，又要帮助陈灵玉两人对付陈家，必须要加大梁山伯与祝英台二人在被迫分离后的斗争情节，只有将他们的竭力挣扎，和在世俗枷锁下的那种沉痛无奈表现出来，才能引起广大民众的共鸣，才能在艺术上和精神上真正触动灵魂，为陈灵玉和陈锋二人创造出一种强大的舆论环境。蒋希文喜欢利用舆论，也懂得如何去利用舆论，他就不相信，在民间引起如此之大的争议和风潮的时候，陈家还会冒天下之大不韪，硬要拆散陈灵玉和陈锋这对恋人。

思考片刻，就看到蒋希文轻轻提笔，在空白的纸张上写下两个大大的文字：《梁祝》！