第138节 剧本的改动（1）（1/2）

加州，圣何塞市。赵晟的汽车飞快的行驶在高公路上，一边听着收音机中传来的音乐——正好播出的是他的作品：伤心欲绝！只可惜打开的太晚，不知道是谁演唱的。

这一次他到圣何塞市去是应彼得森先生的邀请——后者对于他的剧本有很多的修改意见，希望可以当面和他沟通一下。环球的桑特把中国消息带给真实时，他很痛快的答应了下来——爷爷已经会国去了，女朋友又在遥远的英国，自己一个人呆在洛杉矶也没有什么事，借这个机会去转一圈，认识几个新朋友，不也是一桩美事吗？

一边开着车，赵晟一边思考华纳方面和自己提出的二次合同的建议。可能是一年为第一次给他们的歌曲得到了他们的重视了吧？在华纳方面提出的心条约中，基本上杜绝了莫妮卡和派崔克先生曾经和他说过的，合同中的漏洞。赵晟特别找玛莎给自己把了把关，用女孩儿的话来说，这份合同其实只不过是一份很标准的商业合同，只不过因为华纳方面很重视他的缘故，所以在条件上比较优厚一点而已。其他的，没有现任何可以在将来成为失误可能的条款。

如果说赵晟对于华纳方面开出的，每一年39o万美金的年薪不感兴趣，那绝对是骗人——这笔钱只是华纳给他的年薪，不包括他作曲作词，以及歌曲上市之后，得到的各种奖项和相应而来的奖励——按照华纳代表的话来说，如果他新棉每一年度的歌曲都会有这样的品质的话，每一年多出1ooo万美金绝对不是不可能的事情！

赵晟面对着这样一份条件优厚的合同，真地有点犹豫了，最后他婉转的表示：和华纳签约可以，但是自己地歌曲，自己也应该有一定的自主权。也就是说，我除了把歌曲交给你们之外。还可以卖给别人！

中国条件被华纳断然拒绝了：如果是这样的话，我们岂不是什么也不能得到？白白给你那么多钱，还要和别人分享你的音乐成果？这是绝对不可能的！赵晟也很体谅对方，最后提出：我每一年创作的歌曲，按照比例，华纳方面可以得到9成的作品数量，其他地一成。我自己留下，自己处理。

这样的条件还算过得去，华纳的人没有想到赵晟后来的产量竟然会这样大，要知道。作曲作词这样地工作在某种程度上也算是灵感闪现的产物，绝对不是那种可以批量生产的。一个顶尖的作曲家，一年的时间里可以创作出2o歌曲就已经是非常了不起的了！更别说普通的作曲家？

为了以防万一，华纳又追加的一条：所有地歌曲都要先交给我们过目，我们不认可的，你才可以交给别地人。对于这个，赵晟也答应了。就这样。算是把音乐创作的事情找到了下家。

胡思乱想中，汽车进入了圣何塞市市区。和上一次来这里看到的差不多，一年多的时间。这里似乎没有任何变化，赵晟浏览着市区的景色，汽车顺着中央公路想硅谷的方向而去——这一次的《泰坦尼克》的拍摄现场就在硅谷不远处。

绕过曲曲折折的盘山公路，赵晟向车外扫了一眼，立刻被惊呆了：万顷碧波中，一艘巨大地船随着波浪似乎还在随风摇晃，海浪拍打着船身，好像还能听到啪啪地声音，也能看见卷起的浪花。

赵晟放慢了车。似乎不愿意放过i这难忘地景色：**。这样的一艘大船，造价得多少钱啊？虽然自己明知道是仿制品。但是这也仿做得太……夸张了吧？

转过一个弯道，大船已经看不见了，赵晟脚下加力，汽车飞驰起来。还好，这段道路不是很长，很快的，巨大的船身越来越近，大型蓄水池边的摄影场地也可以很清楚的看见了。

不知道是因为这艘船在这里已经呆了一段时间，让众人已经失去了一开始的兴趣还是怎么的，总之，摄影场地周围的围观者比赵晟想象中的要少很多。稀稀拉拉的小猫三两只。

赵晟的汽车停稳，走到近处仔细的观看着，我的天，比在山道上看见的还要大，整体漆黑的船身，只有在靠近围栏的地方漆成了明黄色，船舷的一侧，无数的窗户反射着阳光，弄得人的眼睛都睁不开。

赵晟觉得有点古怪，换了个角度看过去，立刻笑了起来：目光所及的所有的窗户都是假的！只是把一块块玻璃沾到船体上，玻璃后面还露出未油漆的木料。啊，要是照这样看起来的话，这……这艘船不会是木制的吧？唔，似乎是个省钱的好办法！

他不知道的是，这艘船确实是木制的。本来环球和派拉蒙公司是准备做一艘铁制大船的，而且，按照他们的设计，这艘船只会设计制造一半的船身，也就是说，这艘船只有左舷，而没有右舷，当然，在拍摄的时候，只要使用倒顺拍摄再加上一点点电脑技术的话，就可以达到以假乱真的效果（历史上的影片就是用的这样的手法）。

但是在正式预算出炉之后，所有的人都有点傻眼：即使是只制造一半船身，整艘船的造价也要高达39oo万美金！而且只是空船的造价，也就是说，这些钱花出去，能得到的只是一艘船的架子。里面什么东西也没有！这几乎比一艘真正的船的造价还要高了！不行，这样的造价怎么行呢？于是，造一艘木船的提议就被人提了出来。这一次的造价还算是比较能接受的：128o余万。就这样，这个建议被接受了。

赵晟到达的时候，船上的各种装潢都已经准备得差不多了，因为这艘船的缘故，环球方面再一次更改了一开始的计划：本来，这艘船存在的目的也只是为了充当一份大道具，其他地具体的拍摄还是在摄影棚中进行。而等到船建好之后，环球方面地人突奇想：为什么不就在这艘船上搭建摄影棚呢？所有的镜头有可能的话，也都在这里完成。这样第一是省钱，第二是可以更准确的表达出船上的原始风貌。也没有必要再在别的地方找场地，再设计船上的装饰和风貌了。

这样地要求对于导演彼得森先生来说，也不是第一次了，他的成名作：《从海底出击》就是在一艘真正的潜艇中拍摄的。里面地场景，人物，在一个闭塞狭小的空间中进行表演，从而更真实的表现出二战中的果实并的紧张和惶恐！这部影片被世界电影届的同行誉为：真正的表现潜艇。这一次特定空间中人物和空间交集的完美之作！

有了那部电影地成功，他对于这一次的拍摄也是充满了信唯一有点遗憾地只是这部剧的摄影师曼的，为了这样的突然改变，他前期所做的分镜头等工作几乎都白费了。在这样一个闭塞的环境中。摄影机的移动，灯光的角度，人员的站位，不但是彼得森要考虑地，也是他要考虑地。