第二一零章 后现代解构主义（2/2）

在传统的电影理论中，叙事一直是电影最重要的元素之一，这是跟传统的文学一脉相承的。人们总是下意识的要

整的讲述一个故事但是在《轻音少女死亡五腮”面，沈红星完全颠覆了电影需要叙事的这一概念。

在该片中，沈红星完全没有进行叙事，他只是在电影中无头无尾的拍给大家看很多打斗的场面，为什么打架，打架来干什么，谁和谁打？这些观众们都不知道，但是面对这样根本不叙事的电影，观众们却是看的很高兴。

这点非常值得我们思考观众进电影院到底是为什么？也许，他们根本不在乎电影讲什么，他们只是为了高兴一下

在这篇文章之后，还有一篇某老专家写的学究气文章，在文章中，老专家也是给予了沈红星极高的评价。在老专家的眼里，沈红星这次的电影完全是跟科学家探索未知的宇宙一样。是探索“电影到底是什么。这一概，念的。

因为在老专家的眼里，沈红星这次不但如同之前的一位老专家所说的解构了电影的基本叙事能力，而且还根本性的解构了电影的节奏、结构。

不管在什么年代，电影都是要跟文学一样件究“起承转合”的，会有**和铺垫的，但是在《轻音少女死亡幻想》里面，沈红星完全颠覆了这一切。他完全取消了“起承转合。”整个呐分钟里面。完完全全的就是一个**接一个**”，

看到了这些文章之后，沈红星惊了，他愣愣的看着这些文章，然后又仔细的读了一遍，现里面说的那介。“沈红星”好像还真是自己。但是自己怎么不知道自己原来这么艺术？后现代解构主义？他其实只是想无厘头一下而已，”就如同部星驰引世纪的时候被大陆某大学聘请为了客座教授以后，他跑到学校里面跟大学生交流，结果他迷茫的听到大学生高度的评价他是后现代无厘头解构主义大师一样。沈红星，他还知道后现代解构主义是什么意思。

但是没读过多少什么什么“后现代无厘头解构主义”是什么意思？他还得跟小学生一样的请教了大学生们很久，才明白过来，原来“后现代解构主义”就是“颠覆”啊，，

这个时候，沈红星的心情还真的跟历史上的部星驰一样，觉得这帮子文化人怎么都不说人话呢？颠覆就颠覆好了，什么后现代主义，什么解构主义，差点弄的沈红星还以为自己变成艺术家了呢”

而就在沈红星暗骂那些专家的时候，《轻音少女死亡幻想》的日票房统计出炉。这次在国冉，的确如同沈红星之前预计的一样，专门针对男性市场的《死亡幻想》并没有像《圆梦的小熊》一样能吸引大量的情侣入场。

《圈梦的小熊》日大陆票房成功冲过一个亿，而《死亡幻想》的日票房“只有”六千万而已。但是相比《小熊》来说，《幻想》一片里的信息量更大，毕竟是咐分钟几乎不间断的格斗，很容易让观众看完整部片子之后，再转头回想一下，却现几乎回想不起来什么情节。

于是，观众就在这种奇怪的感觉之下，好奇的过了两天再去看一遍”观众的这种反应，跟沈红星当年看《死亡幻想》的动画短片时候的反应一模一样。沈红星当时第一次看完了，觉得那视频酷到不行不行，但是第二天再回想的时候。好像除了“酷到不行”以外就不记得任何剧情和画面了，然后勾引着沈红星不得不一遍又一遍的看来看去。

如同当年沈红星的反应一样，国内的老爷们看完了以后，纷纷长出一口气，大呼过瘾，但是大呼过瘾完了以后，又感觉好像什么都没记住，于是第二天第三天再买票去看一遍吧小在这种奇怪的反复观影之下，沈红星的《轻音少女一死亡幻想》在大陆创造了略低于《小熊》的神奇记录日六千万，周一亿五千万，等到放映结束之后。大陆地区总票房居然达到了４口亿人民币！

不知道是因为吃东西吃坏了肚子，还是晚上睡觉的时候着凉了，今天码字的时候肚子一阵一阵的疼，米太多办法集中精力码字，状态有点差，今天就可能没有加餐咯，不好意思哈。我明天努力给大家加餐，如欲知后事如何，请登陆…章节更多，支持作者，支持正版阅读！